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被公認(rèn)為日本文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的第136屆芥川、直木獎(jiǎng)于1月16日晚在東京筑地的“新喜樂”揭曉。與前幾屆均由三人瓜分獎(jiǎng)項(xiàng)不同，本屆只有23歲的女作家青山七惠以《一個(gè)人的日子》獨(dú)得芥川獎(jiǎng)，直木獎(jiǎng)則在歷經(jīng)4年之后再度空缺，令新年伊始的日本兩大文學(xué)獎(jiǎng)又陷入“形單影只”的尷尬。
與芥川獎(jiǎng)相比，直木獎(jiǎng)的競爭更為激烈。
青山七惠出生于日本熊谷市，畢業(yè)于筑波大學(xué)圖書館情報(bào)專業(yè)，目前在東京新宿一家旅游公司工作，獲獎(jiǎng)當(dāng)天下午還在公司上班，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白領(lǐng)女性，作家其實(shí)只能算是她的副職。2005年9月，青山憑借小說處女作《窗之燈》一舉摘得有“芥川獎(jiǎng)?chuàng)u籃”之稱的第42屆日本文藝獎(jiǎng)，從而在日本文學(xué)界嶄露頭角。沒想到僅過了一年多時(shí)間，她的第二部作品《一個(gè)人的日子》就“修成正果”，其成長速度著實(shí)令人嘆服。
《一個(gè)人的日子》描述了20歲的女主人公知壽與71歲的遠(yuǎn)房親戚吟子共同生活的一段日子，兩代人對感情和事業(yè)等問題展開了無拘無束的交流，各自觸摸到了對方內(nèi)心深處最柔軟的地方，知壽最終決定告別男友和自由職業(yè)生活，開始去公司工作，過一個(gè)人的日子。向來以嚴(yán)厲著稱的芥川獎(jiǎng)評(píng)委石原慎太郎和村上龍此番都對《一個(gè)人的日子》寵愛有加，兩人還破例共同在記者面前稱贊這部作品。石原稱它凝縮了日本都會(huì)中人們普遍存在的孤獨(dú)，村上則盛贊作品語言的精妙與嚴(yán)密，就連不起眼的小道具也描繪得栩栩如生。
按照上世紀(jì)30年代創(chuàng)設(shè)兩大文學(xué)獎(jiǎng)的初衷，芥川獎(jiǎng)意在嘉獎(jiǎng)文壇新人，帶有濃厚的純文學(xué)色彩；直木獎(jiǎng)弘揚(yáng)的則是大眾文學(xué)，獲獎(jiǎng)?wù)叨酁檎谧呒t的實(shí)力派作家。本屆直木獎(jiǎng)盡管有北村薫、荻原浩等多位中堅(jiān)作家入圍，但評(píng)委會(huì)經(jīng)過近三個(gè)小時(shí)的激烈爭論，還是在最后一刻宣布沒有作品具備與該獎(jiǎng)相稱的價(jià)值。
評(píng)選委員會(huì)已定于2月23日下午6點(diǎn)，在東京丸之內(nèi)的東京會(huì)館舉行頒獎(jiǎng)儀式，獲獎(jiǎng)?wù)邔@贈(zèng)作為正獎(jiǎng)的懷表和副獎(jiǎng)100萬日元。屆時(shí)，青山七惠只得一人唱“獨(dú)角戲”，不知?jiǎng)倓偝龅赖乃芊竦謸醣姸嗝襟w記者的輪番“炮轟”。
日本文壇的低齡化與“卡拉OK化”
青山七惠是繼三年前綿矢麗莎（19歲）和金原瞳（20歲）雙雙刷新芥川獎(jiǎng)的“最年少紀(jì)錄”之后，該獎(jiǎng)歷史上第三位年輕的女性得主，與她同齡的男性得主則有大江健三郎、石原慎太郎、丸山健二和平野啓一郎，不過那都是很多年以前的事了。
發(fā)掘文學(xué)新人向來是日本文壇和出版界樂此不疲的事情，然而近來隨著獲獎(jiǎng)?wù)?ldquo;最年少”紀(jì)錄的不斷刷新，日本文學(xué)獎(jiǎng)的低齡化現(xiàn)象愈演愈烈，老牌出版社小學(xué)館甚至推出了僅限小學(xué)生參與的“12歲文學(xué)獎(jiǎng)”。
作家高橋源一郎認(rèn)為，眼下日本不少文學(xué)獎(jiǎng)只顧發(fā)掘“最年少獲獎(jiǎng)?wù)?rdquo;，以接連不斷地“消費(fèi)新人”為代價(jià)制造轟動(dòng)效應(yīng)，但從未真正熱心于培育新人。文學(xué)獎(jiǎng)面向的年齡層越來越低，無異于將新人作為“燃料”，來推動(dòng)文學(xué)這輛“老爺車”，可這樣的“燃料”總有耗盡的一天。
日本著名文藝評(píng)論家、芥川獎(jiǎng)評(píng)委齋藤美奈子則將文學(xué)獎(jiǎng)的低齡化引申為日本文學(xué)的“卡拉OK化”。她說，隨著文學(xué)新人獎(jiǎng)的人氣日漸高漲，以及獲獎(jiǎng)?wù)叩哪挲g越來越低，在純文學(xué)領(lǐng)域已經(jīng)呈現(xiàn)出寫的人比讀的人多的態(tài)勢，似乎人人都能拿起“麥克風(fēng)”，高歌一曲“文學(xué)卡拉OK”。然而所謂的新人往往只是曇花一現(xiàn)，隨即便銷聲匿跡，所以越是偏重于低齡化，就越顯示出文學(xué)獎(jiǎng)的“泡沫”。